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29 de junio de 2017

VACUNACIÓN OBLIGATORIA, FIN DEL PROBLEMA

Grande fue mi sorpresa al enterarme de que, en países más desarrollados que el mío, estaban ocurriendo brotes de sarampión y otras enfermedades para las cuales hay vacunas hace décadas. ¿Grupos antivacunas? ¿Gente que prefiere creer en un estudio falso sobre las vacunas en relación al autismo antes que fijarse en los datos históricos sobre disminución de la mortalidad infantil? ¿Padres que, en lugar de vacunar a sus hijos, prefieren llevarlos a "fiestas de contagio de sarampión"?

En serio, ¿qué tienen todas esas personas en contra de la CIENCIA?

En Uruguay hay muchas cosas que están mal. Demasiadas. Pero hay una que ha funcionado bien desde que yo recuerdo: la vacunación.


EN URUGUAY LA VACUNACIÓN ES OBLIGATORIA Y GRATUITA, PUNTO. Cuando yo era chica, había días de vacunación en los colegios. Nos pinchaban a todos, nos mandaban a casa y ya. Nadie cuestionaba eso, a pesar de algún inconveniente menor relacionado a las inyecciones (a muchos nos quedó la cicatriz en el brazo por alguna vacuna). Nadie cuestionaba el sistema, y funcionaba a la perfección. Se sigue haciendo hoy en día. Y que yo recuerde, no ha habido ningún reporte de brotes por alguna mala partida de vacunas, ni ha salido en las noticias que algún niño enfermara gravemente debido a ellas. Por lo que estuve averiguando, la última vez que hubo sarampión en Uruguay fue alrededor de 1990, por gente que venía del extranjero.

Todo esto de no vacunar a los niños es, por decirlo en forma sencilla, UNA SOBERANA ESTUPIDEZ. Ningún dato justifica tanto miedo a las vacunas, y encima veo que hay mucha ignorancia con respecto a cómo funcionan las vacunas.

Básicamente, las vacunas contienen algún agente microbiano que, una vez dentro del cuerpo, estimula la síntesis de anticuerpos protectores sin causar la enfermedad. Puede ser un microorganismo muerto/atenuado o un toxoide (toxina bacteriana inactivada).

¿A qué se deben las reacciones adversas? Para empezar, las reacciones adversas son RARAS; por ejemplo, el niño puede ser alérgico a la proteína del huevo (dado que algunas vacunas se producen en embriones de pollo). Lo otro que puede ocurrir es que un microorganismo no haya sido debidamente inactivado o atenuado, en cuyo caso se producirá la enfermedad. De nuevo, esto no es frecuente, dado que los procesos de producción de vacunas están muy estandarizados. Por último, una persona puede no quedar inmunizada por tener un sistema inmunitario débil, aunque la vacuna fuera de buena calidad (esto ya no es culpa de la vacuna, obviamente).

Hay vacunas que producen una inmunidad más fuerte y/o más duradera que otras. La antitetánica puede administrarse una vez cada diez años. Hay otras que deben administrarse una vez al año (la de la gripe, por ejemplo), ya sea porque la inmunidad que generan es débil o porque el microorganismo cambia rápidamente sus antígenos (moléculas que detecta y ataca el sistema inmunitario). La vacuna antirrábica es a la vez vacuna y tratamiento; o sea, se puede administrar justo después de que la persona ha sido mordida por un animal rabioso, dado que en general hay tiempo suficiente para generar inmunidad antes de que el virus se instale en el sistema nervioso.

Para ciertas enfermedades no hay vacunas todavía, ya sea porque varían rápidamente sus antígenos (caso del sida), porque no se ha encontrado aún una parte del microorganismo que sirva para fabricar una vacuna efectiva, o porque el microorganismo en cuestión tiene varias cepas y hace falta una vacuna que abarque a todas.

Amamantar a los niños NO ES UNA FORMA DE VACUNACIÓN, por cierto. Sí, durante un tiempo la madre pasa sus propios anticuerpos al bebé, pero son defensas PASIVAS, y desaparecen al cabo de un tiempo. El niño está expuesto a las enfermedades durante ese corto período en el que disminuyen sus defensas maternas y aún no ha desarrollado lo suficiente su sistema inmunitario como para defenderse por sí solo de las enfermedades infecciosas. Esto también funciona así con los animales, puestos en ello. Las vacunaciones deben administrarse apenas el niño tiene un sistema inmunitario funcional.

La gente tiene miedo a las reacciones adversas de las vacunas, pero estadísticamente hablando, es mucho peor y más frecuente el daño por las enfermedades que dichas vacunas previenen. Los niños solían MORIR de sarampión, también por complicaciones de la varicela. Y ni hablemos de las secuelas. (Cuando yo era niña, una de mis amigas tuvo varicela. Lo que hicieron nuestros padres fue aplicar correctamente una cuarentena, y nadie más del grupo enfermó. A mi amiga le quedaron cicatrices en la cara. Existe una vacuna contra la varicela, sin embargo.)

Los animales tienen su propio calendario de vacunas. Son importantes en los animales de consumo, y también en las mascotas cuando se trata de la rabia. Tanto los perros como los gatos pueden quedar con secuelas terribles debido al moquillo canino, la parvovirosis canina o la rinotraqueítis viral felina, por ejemplo. He visto casos.

Y para quienes cuestionan las vacunaciones contra el papilomavirus humano, sepan que TODOS los tumores en pollos de criadero son virales, y por lo tanto se previenen con vacunas. Nada del otro mundo.

Uno quisiera pensar que la gente va a tomar la decisión correcta después de ser debidamente informada, pero la realidad nos dice que NO es así. Los padres toman MUCHAS malas decisiones con respecto a la salud de sus hijos. Los suben a motocicletas sin ponerles casco, los llevan en el asiento delantero de los automóviles, los matan de desnutrición por dietas veganas mal aplicadas.

Por todos los datos que tenemos, me temo que la vacunación es una decisión que NO se puede dejar en manos de los padres. Es una cuestión de a) bienestar infantil y b) salud pública. Lo segundo se debe a que la prevención de epidemias requiere lo que se llama "inmunidad de rebaño". O sea, cuanta más gente esté vacunada, mejor. Que todos los niños estén vacunados no sólo los protegerá a ellos, sino también a cualquier otro niño o adulto que por alguna razón no tenga o no pueda generar inmunidad contra ciertas enfermedades.

NO TIENE NADA DE MALO QUE LA VACUNACIÓN SEA OBLIGATORIA, SINO TODO LO CONTRARIO. La gente chilla por la obligatoriedad, pero hay muchas otras cosas obligatorias que están ahí por razones de vida o muerte (propia o de otros, como pasa con las leyes de tránsito). Los padres están obligados a alimentar a sus hijos, a educarlos y a mantenerlos sanos hasta su mayoría de edad. Esto último debería incluir las vacunas.

Y si dudan de la obligatoriedad, vuelvo a poner a mi modesto y tercermundista país como ejemplo. La vacunación es obligatoria, los niños no enferman... y sanseacabó.

G. E.

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23 de junio de 2017

¿ERAN MACHISTAS ESTOS CLÁSICOS DE DISNEY?

Yo crecí con las animaciones más viejas de Disney, ya sea porque las pasaban en la tele o el cine o porque con el tiempo las editaron en VHS. Esto incluye los cortos animados. Mis favoritos eran los del Pato Donald, esa criatura torpe e iracunda capaz de pelearse durante quince minutos con una silla o un pajarito, y a quien su novia Daisy sabía pararle los pies :-D

A medida que crecí, empecé a escuchar tropecientas críticas sobre los clásicos con princesas, acusando a las protagonistas de ser unas criaturas desvalidas que sólo sabían cantar o limpiar hasta que venía el príncipe a rescatarlas. O sea, malos modelos a seguir para las niñas.

Pero... ¿realmente eran TAAAAAAN machistas esas películas? ¿Por qué a mí nunca me rechinó nada en ellas, siendo yo una niña que jugaba con autitos de carreras y animalitos de plástico además de sus muñecas?

Me puse a pensar en el tema y éstas fueron las conclusiones que saqué sobre cada uno de esos clásicos.


BLANCANIEVES Y LOS SIETE ENANOS

Para empezar, la historia original es MUCHO más vieja que la película... y bastante más terrible. La villana era la MADRE de Blancanieves, una mujer horrible y narcisista que intenta más de una vez matar a su hija. O sea, el cuento original arranca bastante mal en cuestiones de representación materna, pero bueno, hay madres horribles en la vida real, así que lo dejo pasar.

En fin, en la película la reina es la madrastra, y ella está tan celosa de la belleza de Blancanieves que la convierte en una criada. Luego decide que eso no es suficiente y le ordena a un cazador del palacio que la mate (¡y le arranque el corazón!, ¡qué macabro!).

Bien, aquí es donde Blancanieves, que en teoría tiene catorce añitos, demuestra que no es una pobre tonta indefensa. Primero le pregunta al cazador por qué intentó matarla, y al saber que fue una orden de su madrastra, la chica entiende inmediatamente el horror de la situación y escapa corriendo por el bosque. Se lleva un susto de muerte, claro, porque nunca ha estado sola en un bosque, pero luego vuelve en sí, se da cuenta de que ha exagerado y se disculpa con los animalitos por hacer escándalo (chica sensata y valiente; si yo me hubiera perdido en un bosque a mis catorce años, habría tardado mucho más en controlar el pánico). Después pregunta a los animalitos si saben de algún lugar donde pudiera alojarse, entendiendo de inmediato que no puede estar a la intemperie en un bosque. No es Mérida ni Pocahontas, pero eso no la hace incapaz ni estúpida. Simplemente nadie le ha enseñado técnicas de supervivencia (lo normal para una princesita a quien obligaron a trabajar de sirvienta).

Los animalitos la conducen a la cabaña de los siete enanos. La cabaña está tan sucia, y los muebles son tan pequeños, que ésta es la conclusión de Blancanieves (bastante lógica, además, dado que nunca ha visto a un enano): en la cabaña habitan siete niñitos desaliñados que quizás no tengan mamá. Después de eso asume que no puede meterse de invitada a la fuerza en un hogar ajeno, y decide hacer algo por los habitantes de la casita: limpiar (toma nota, Ricitos de Oro).

¿Eso es machista? La verdad, nunca lo vi así. Primera cosa: Blancanieves llevaba mucho tiempo siendo una sirvienta en su propio castillo por culpa de su madrastra; y segunda cosa: es lo que salta primero a la vista en la casa de los enanos. Blancanieves no tiene manera de saber qué otra cosa podrían necesitar los dueños de la cabaña, así que arranca por lo obvio. La chica decide ser ÚTIL para ganarse un alojamiento. Lo mismo que haría yo en una casa ajena, y total, la higiene ES importante.

Llegan los enanos, encuentran a Blancanieves durmiendo y sienten simpatía por ella, dado que es una niña adorable. Luego se enteran de que la reina quiere matarla... y sienten miedo. ¿Y por qué no? Los enanos dan a entender que saben que la reina es una BRUJA MALIGNA, y resulta que tienen en su casa al blanco del odio de dicha bruja. Es una situación delicada, como cuando los cristianos escondían a los judíos durante el mandato de Hitler. Podrían haber muerto por ello.

Y sí, Blancanieves pide que no la echen y a cambio se ofrece a hacer tareas domésticas por ellos... ¡porque es lo que sabe hacer que los enanos no! ¿Han visto la cabaña de los enanos? Está muy bien construida. Tiene muebles labrados artísticamente, un dormitorio precioso, incluso agua corriente (gracias a una bomba en el fregadero). Y como buenos solteros, los enanos son unos puercos :-D Blancanieves se pone en el rol de mamá (a pesar de que los enanos son, por sus barbas blancas, bastante viejos), ¿y qué hace? EMPIEZA A MANDONEARLOS, insistiendo primero en que se bañen. No nos pongamos a señalar machismo en la película sin hacer notar también que los enanos son un estereotipo de hombre soltero al que no le importa la higiene personal a menos que una mujer se lo haga notar.

En fin, la cuestión aquí es que yo sigo sin ver un machismo flagrante. Blancanieves está en apuros por culpa de una madrastra loca, pide ayuda, consigue amigos. Que una niña pida ayuda a siete enanos adultos no es machista, es sensato. El cuento original tiene siete enanos. Podrían haber sido siete enanas mineras desprolijas y no habría cambiado la situación. Pero claro, la película tiene los típicos roles de género de la época, así que los enanos se dedican a la minería y la chica hace las tareas domésticas. No es un mal reparto. Tampoco íbamos a pretender que Blancanieves cogiera un pico y una pala (en serio, la minería es un trabajo insalubre). Oh, y puestos en ello, quien gobierna es una MUJER. Digo, no se presenta como extraño que el reino esté en manos de una mujer sin esposo; la anomalía es que ella es una psicópata narcisista despótica.

Después de la fiesta, los enanos le piden a Blancanieves que les cuente una historia de amor. Nótese: SON HOMBRES ADULTOS A LOS QUE NO LES DA VERGÜENZA QUERER ESCUCHAR UNA HISTORIA DE AMOR. Totalmente antimachista.

Bien, los enanos se van a trabajar y le advierten a Blancanieves de que no se fíe de gente extraña. Aparece la bruja. Blancanieves no se fía, pero luego los pájaros atacan a la bruja y Blancanieves sale a defenderla... porque es una niña compasiva y ve a la bruja como una anciana indefensa. DÍGANME SI ESO NO ES UNA BUENA CUALIDAD QUE LAS NIÑAS DEBERÍAN IMITAR.

En fin, los enanos persiguen a la bruja hasta que ella cae por un precipicio (naturalmente; es común que los villanos de Disney caigan de sitios altos), y luego vuelven a la cabaña a velar a Blancanieves, a quien creen muerta. Aquí vemos HOMBRES ADULTOS LLORANDO POR SU AMIGA. Blancanieves era IMPORTANTE para ellos, y no porque les limpiara la casa. La querían y valoraban. Eso es lo menos machista que hay.

Al final viene el príncipe y despierta a Blancanieves con el famoso beso de amor... lo cual estaba determinado por el hechizo en el libro. ¿Eso es machista? La verdad, me parece irrelevante a estas alturas. Al principio de la película muestran al príncipe cortejando a Blancanieves, y se menciona que la había estado buscando desde que desapareció. Como yo lo vi (y sigo viendo), Blancanieves es una jovencita a quien una psicópata quiere ver muerta, y sobrevive gracias a la ayuda de sus amigos. ¿Que no venció a la bruja ella sola? No. Pero sí se ganó a esos amigos con su bondad. SER BUENA PERSONA Y HACER AMIGOS MÁS FUERTES DISPUESTOS A AYUDARTE TIENE SU MÉRITO. Ahí está el mensaje que yo saco de la película.

CENICIENTA

Creo que es la más criticada, pobre. "La sirvienta que necesita que un hombre rico la saque de su mala situación." Pero, de nuevo, nunca tuve problemas con esta película.

Para empezar, Cenicienta no es maltratada por hombres sino por otras mujeres, y una de ellas es su madrastra, quien goza de buena posición social aun siendo viuda. Cenicienta no se va de la casa porque, por cuestiones de la época (al menos en el contexto histórico de la película), NO TIENE ADÓNDE IR. O mejor dicho, es poco probable que consiguiera algo mejor, y por lo menos está en el hogar de su padre (techo y comida). Es una joven que sufre abuso. Y lo sabe. Y trata de defenderse, aunque sin mucho éxito. ¿Ella se rinde? De ninguna manera. Por el contrario: se levanta, canta, ayuda a sus amigos animales y trata de lidiar con su situación lo mejor que puede. NO ES TONTA NI DÉBIL, solamente vulnerable. Tengamos en cuenta que la han maltratado desde que era una niña. Culparla por no resistirse más está MAL, lo cual bien sabe cualquier víctima de abuso.

Aun así, al ver una oportunidad, ella DEMANDA ir al baile. "Yo también pertenezco a la familia", son sus palabras. Me parece bastante asertivo, para tratarse de una familia que la pisotea constantemente. En fin, la madrastra trata de mantenerla ocupada con tropecientas tareas para que Cenicienta no pueda hacerse el vestido, pero Cenicienta, al igual que Blancanieves, se ha ganado unos amigos ratones y pájaros muy generosos.

Los animales le hacen el vestido. He visto criticar cierta línea de la canción donde una ratoncita dice a Gus y Jack que les deje la costura a las mujeres y se vayan a buscar adornos. Sí, típica separación de roles de la época (esta película es de 1950), pero bueno, los ratones van y se exponen que los mate el gato psicópata con tal de conseguir unas perlas y una cinta. Puestos en ello, a Gus y a Jack se los muestra como los típicos chicos tontos obedeciendo a una chica más inteligente y hábil (onda Harry y Ron con Hermione). No obstante, luego muestran a TODOS los animales trabajando en el vestido, machos y hembras, en un estupendo ejemplo de colaboración del que todos los niños deberían tomar nota.

Las hermanastras le destrozan el vestido a Cenicienta, ella se pone en modo "oh, qué tristeza, ya no me queda nada en la vida" (normal, porque era algo que le hacía mucha ilusión), y entonces aparece el hada madrina. O sea, una mujer sabia y poderosa en lugar de siete hombrecitos mineros. Encima, no es guapa como el Hada Azul de Pinocho, sino una señora regordeta de cabello blanco.

Cenicienta va al baile, etcétera, etcétera. Aquí voy a decir algunas palabras a favor del príncipe: el joven NO QUERÍA CASARSE CON CUALQUIERA, a pesar de que le presentan a varias princesas y damas de la nobleza. Ve a Cenicienta, hay algo en ella que le gusta, la invita a bailar, ¿y después de eso? Los vemos a ambos paseando por el jardín, y yo asumo que HABLANDO. Suenan las campanadas, Cenicienta anuncia que debe irse, ¿y qué le dice el príncipe? QUE NO SABE SU NOMBRE NI CÓMO ENCONTRARLA (nota: él no sabe el nombre de ella pero Cenicienta tampoco sabe que él es el príncipe; se ve que estaban tan distraídos con el baile y la charla que se olvidaron de las presentaciones). No le pide matrimonio ahí mismo, de modo que, al parecer, está interesado en conocerla mejor antes de hacerle una propuesta. Eso me parece muy respetuoso y nada machista.

Luego está la cuestión del zapato. En la película NO es idea del príncipe buscarla con el zapato, sino que el PADRE del príncipe, deseoso por ver casado a su hijo para que le dé nietos, aprovecha una promesa que hizo el muchacho en un momento de nervios (eso da a entender la película, préstenle atención). En el cuento original sale el príncipe a buscar a Cenicienta con el zapatito, lo cual es bobo porque HA VISTO SU CARA. En la película, sin embargo, quien sale con el zapatito es el Gran Duque. Sí, lo del zapato es estúpido de todas maneras, pero bueno, es un cuento de hadas famoso y no podían omitir ese detalle en la película :-D La orden que recibe el Gran Duque técnicamente no es traer de vuelta a la joven del baile, sino a CUALQUIER chica a la que le quede el zapato. Al padre del príncipe NO LE IMPORTA CUÁL, sólo quiere ver a su hijo casado antes de morir (el hombre es bastante tonto, la verdad; menos mal que, al parecer, sabe reinar mejor que eso).

Cenicienta no se ha rendido. Ella agradece la noche libre que le dio el hada, pero decide volver a casa y "seguir soñando", lo cual, a mi entender, no significa que se haya resignado a la servidumbre y el abuso, sino que está esperando una oportunidad real para mejorar su situación. NO dice específicamente que espere librarse mediante un matrimonio. Por lo que nos ha mostrado Cenicienta de su carácter hasta ahora, yo creo que habría aprovechado cualquier oportunidad decente para largarse de la casa.

La madrastra se entera de que Cenicienta era la desconocida del baile, y entonces encierra a la chica en su torre. ¿Y qué hace Cenicienta? No se queda ahí como una tonta (ejem-Lily-James-en-la-remake-ejem) sino que, viendo una posibilidad de escapar de un hogar abusivo, pide ayuda a sus amigos. Encima, mete en su delantal el otro zapatito de cristal, y no duda en mostrárselo al Gran Duque cuando la madrastra causa la ruptura del primero.

O sea, ¿quién sacó a Cenicienta de su mala situación? No, no fue el príncipe. El príncipe es la recompensa de Cenicienta, como un guapo hombre trofeo :-D Cenicienta salió del problema siendo buena, teniendo esperanza y recibiendo ayuda del hada y de los amigos que había cultivado mucho antes. De nuevo, sigo sin ver un sexismo insultante ahí o malos modelos para las niñas (o niños).

LA DAMA Y EL VAGABUNDO + LOS ARISTOGATOS

Vale, no son películas de princesas pero tienen algo en común: son historias donde una "chica" de alta sociedad se pierde en territorio desconocido y recibe ayuda de "chicos de la calle" que la llevan de vuelta a casa. Ni Reina ni Duquesa me parecieron damas en desgracia. Están fuera de su ambiente, que es otra cosa. Reina no duda en plantarle cara a Golfo cuando lo cree conveniente, decide volver a casa porque considera que tiene una responsabilidad con su familia, y por último ayuda a limpiar el nombre de Golfo cuando éste es aprisionado injustamente.

En cuanto a Duquesa, ella es una madre soltera que cuida muy bien a sus tres hijitos (lo normal para una gata). No se muestra temerosa, torpe ni débil. Y sí, recibe ayuda repetidamente, pero ella, al igual que Reina, también elige a su ama por encima del "chico".

Tanto Reina como Duquesa reciben ayuda de sus "chicos". Pero los "chicos", a su vez, mejoran su situación porque ellas los sacan de la calle. No me parece mal. Ni sexista.

LA BELLA DURMIENTE

Aurora es la princesa de Disney que menos aparece en su propia película, pobrecita. Dieciocho minutos en total. Pero en su lugar, ¿quiénes son las protagonistas indiscutibles de la película? MALÉFICA Y LAS HADAS. TODAS MUJERES. Y las tres hadas buenas, al igual que el hada madrina de Cenicienta, asumen roles maternales y tratan de arreglar la situación en forma pacífica (atenuando el maleficio y ocultando a Aurora hasta que pase la fecha marcada). Estas tres señoras cuidan a una bebé en medio del bosque, y todo sin usar la magia a la que estaban acostumbradas, lo cual es muy admirable de su parte (sobre todo porque dudo de que en ese reino hubiera pañales desechables).

Maléfica, por otro lado, es dueña y señora de un castillo, y con una magia más poderosa que la de Flora, Fauna y Primavera. ¿Y sobre quiénes manda? Un montón de ogros aparentemente masculinos. O sea, ES UNA MUJER EN POSICIÓN DE PODER POR ENCIMA DE VARONES MENOS PODEROSOS E INTELIGENTES QUE ELLA. Esto no es nada machista. En nuestra época, Maléfica podría la directora ejecutiva de una compañía importante o algo así :-D

Aurora es una joven inocente. Quiere enamorarse (lo cual es normal para su edad). Conoce a un chico que le gusta y quiere verlo de nuevo (normal también). A la chica nos la muestran como bondadosa, amable, hacendosa y otro montón de cualidades positivas. También respeta a sus tres "tías", hasta el punto de que enseguida les confía que conoció a un joven extraño en el bosque. O sea, sabe que sus "tías" no quieren que hable con extraños, pero una vez que esto pasa, Aurora NO les miente (a diferencia de Ariel, que es una mentirosa crónica, pero ya hablaré de eso en un momento).

Las hadas le revelan entonces que ella es una princesa y que tiene responsabilidades, incluyendo un matrimonio arreglado. Aurora está triste y llora, pero no se resiste. ¿Porque es débil? No, lo hace porque debe tomar su lugar como princesa y porque sus verdaderos padres la están esperando en casa. Eso tiene más sentido que huir con un tipo que apenas si conoce, por mucho que le guste. Es lo mismo que hace Pocahontas en su película: deber por encima de los deseos propios. Así funcionaban las monarquías, puestos en ello.

Lo cual me lleva al príncipe: Felipe TAMPOCO está feliz con la idea de un matrimonio arreglado, pero decide seguir a su corazón. ÉL es el romántico en esta película :-D ¿Y no se ha acusado a las princesas de Disney de hacer tonterías por amor a primera vista? ¡Pues aquí tenemos a un príncipe que hace exactamente lo mismo! Eso se llama igualdad de criterios, gente :-D

En fin, Maléfica engaña al príncipe y lo encierra en su castillo. ¿El príncipe consigue escapar por su cuenta? Nop. Tienen que venir TRES MUJERES a ayudarlo. Esas mismas mujeres le dan un escudo y una espada, y usan su magia para que el príncipe esquive los obstáculos durante el escape. Están muy, muy determinadas a salvar a la princesa, su ahijada, a quien han criado desde que era una bebé. Representan todas las mejores facetas femeninas, lo cual, de nuevo, no es machista para nada. No usan su magia directamente para derrotar a Maléfica porque Maléfica es más poderosa, pero a pesar de que es el príncipe quien clava la espada en Maléfica, el mayor mérito corresponde a las hadas. Felipe habría fracasado sin su ayuda. ¡Trabajo en equipo mixto!

El príncipe va y despierta a Aurora. ¿Es un beso sin consentimiento? Vale, sí, pero a diferencia del cuento original (que es bastante espantoso), la ruptura del hechizo sólo podía ocurrir si era un beso de amor. Al menos las hadas se aseguraron de que a la princesa la despertara alguien que sintiera amor por ella, y la pareja se había visto anteriormente en el bosque. (Menos mal que, por esas casualidades cósmicas, Felipe era también el prometido de Aurora, porque de lo contrario se estropearía el perfecto final feliz.)

Aurora baja con su prometido y sus padres van hacia ella y la abrazan. Para variar, Aurora tiene padre y madre, lo cual es buena cosa considerando que las dos primeras princesas eran huérfanas. Nótese: la mitad del final feliz de Aurora consiste en reunirse con su familia, tal como le sucede a Rapunzel más adelante. Y ni hablemos de la felicidad de sus padres por haber recuperado a su hijita.

En fin, por todo lo anterior, ésta tampoco me pareció una película machista.

LA SIRENITA

Hoy en día tengo un enorme, enorme problema con esta película, el cual expliqué detalladamente aquí. Pero no tiene que ver el machismo.

¿Es machista esta película? Bueno, podríamos decir que faltan personajes femeninos (las hermanas no pintan para nada en la historia, pobrecitas, a pesar de que son tantas), pero probablemente Ariel habría tomado otras decisiones si hubiese tenido una madre para asesorarla, lo cual habría cambiado bastante la película. Su padre es un rey ocupado y se entiende que no sepa manejar a una adolescente caprichosa. Qué diablos, pocos padres saben hacerlo en la vida real. Y al parecer, las otras hijas de Tritón no fueron nada problemáticas (digo, como para que el hombre tuviera práctica a estas alturas).

Y la villana es Úrsula. ÚRSULA. Una de las villanas más memorables de Disney. Una mujer que no siente vergüenza de su cuerpo voluptuoso y que se roba cada escena en la que aparece :-D

Lo dejo ahí.

LA BELLA Y LA BESTIA

No me vengan con lo del síndrome de Estocolmo. Bella no le quiere dar ni el saludo a la bestia hasta que él empieza a comportarse como un ser humano. Y francamente, no puedo culparlo por actuar tan mal, debido a las razones que expliqué aquí.

Bella es una chica independiente, valiente y a la que le gusta leer. También sabe cabalgar. Le da con la puerta en las narices al bruto machista del pueblo, y se enamora de quien le regala una gigantesca biblioteca.

También tenemos a la señora Potts, una adorable figura maternal muy sensata. Quizás hacían falta otros personajes femeninos, pero bueno, Bella es la protagonista. De todas maneras, no he escuchado acusaciones de machismo para esta película, salvo alguna que otra estupidez sin sentido.

ALADDÍN

Aquí la gente protesta por la falta de protagonismo de Jazmín, pero ¿se han dado cuenta de cuál es el título de la película? NO ES SU HISTORIA, ES LA DE ALADDÍN. La original es bastante peor en ese sentido: la princesa casi no tiene papel, y la historia básicamente trata de un joven que gana una lotería, pierde el dinero y consigue recuperarlo. Los ejecutivos de Disney decidieron que ése no era un buen mensaje, y por lo tanto cambiaron un montón de cosas.

Pero volvamos a Jazmín. Otra princesa que no quiere un matrimonio arreglado. Jazmín fastidia a sus pretendientes indeseados para que la dejen en paz, trata de negociar con su padre empleando argumentos razonables, y finalmente huye de casa porque está harta del confinamiento y de que sus deseos no sean tomados en cuenta (mala idea, en realidad, porque no conoce las dificultades del mundo real; pero ella no lo sabe debido al confinamiento, y por lo que se muestra en la película, ni siquiera le han enseñado a comprar cosas en un mercado).

Cuando cree que Jafar ha hecho asesinar a Aladdín, la princesa dice que algo bueno sacará del matrimonio a la fuerza: tener el poder para deshacerse del visir. O sea, Jazmín planea hacer uso de su título para ordenar la destitución de alguien que no le inspira confianza. Ya no está pensando como princesa, sino como una SULTANA.

Apenas ve a Aladdín disfrazado, su primera reacción es decirle que ella no es un trofeo. Go girl! Cambia de idea al darse cuenta de que ese príncipe arrogante no es otro que el muchacho que la salvó de una horrible mutilación. O sea, no es una joven superficial.

¿Faltan más personajes femeninos? Pues sí, pero repito: es la historia de Aladdín, y quien se roba la película es el Genio. (Aunque, en lo personal, adoro a la alfombra; es el rectángulo con más personalidad en la historia cinematográfica.)

LAS DEMÁS PRINCESAS

De ahí en adelante las princesas de Disney tienen valores feministas más modernos: Pocahontas lucha para salvar a su gente de una invasión, Esmeralda defiende a otros de la discriminación (lo sé, técnicamente no es una princesa, pero yo la veo como tal), Megara quiere zafarse de un contrato abusivo con un dios malvado pero en lugar de eso decide hacer lo correcto y sacrificarse, Mulán va a la guerra para salvar a su padre, Kida pretende salvar a su reino de la extinción, Tiana planea abrir un restaurante, Rapunzel quiere ver el mundo, Mérida se resiste a un matrimonio forzoso, Vanellope está determinada a manejar un auto de carreras (lo sé, tampoco está en la franquicia de las princesas, ¡pero es una princesa!), Anna hace de todo para recuperar a su hermana. Todavía no he visto la peli Moana pero me han hablado bien de ella, así que supongo que está bien. Ah, y me gusta mucho Elena de Avalor, la nueva princesa que tiene su propia serie en el canal Disney. Es una princesa regente, así que atiende asuntos del reino (y muy bien, además). ¡Y vuela sobre unas criaturas que parecen jaguares con alas!

Y por cierto, nos estamos olvidando de una princesa Disney poco mencionada actualmente pero muy asertiva: ¡Calla, de la serie animada Los osos Gummi! Calla tenía muy bien puesta la cabeza. En general obedecía a su padre y se comportaba como una princesa, salvo cuando la ocasión requería que hiciera cosas más atrevidas, como beber el jugo de bayas de los osos, participar en un torneo o defender el castillo ella sola de los atacantes.

Y ni hablemos de los personajes femeninos de las OTRAS películas y series animadas que no son de princesas. En la mayoría de los casos están en pie de igualdad o por encima de personajes masculinos, ya sea como chicas buenas o chicas malas (¡la Reina de Corazones!, ¡Cruella De Vil!). Como máximo, se puede señalar la inferioridad numérica (problema que no es exclusivo de Disney), pero que destacan, destacan. ¿Las vemos confinadas en una casa, fregando y pariendo hijos y diciendo "ésta era mi meta en la vida, soy tan feliz, me gusta servir a los hombres"? NOP. Y las princesas de las películas clásicas tampoco dicen eso en sus secuelas cinematográficas o televisivas.

Hay una película que sí podríamos considerar fuertemente machista: El rey león. ¿Por qué? ¡Porque convierte una sociedad matriarcal de leones en una monarquía patriarcal! ¡Y ni siquiera menciona que las hienas también tienen una jerarquía matriarcal, donde incluso las hembras son físicamente más fuertes y grandes que los machos! Pero bueno, esto lo voy a dejar pasar porque El rey león es en realidad una interpretación de Shakespeare con animales :-P

En fin, para terminar el asunto: NINGUNA de las princesas clásicas dice que su meta en la vida sea casarse, tener hijos y cuidar de la casa. Y no tiene nada de malo que abracen el amor cuando se cruza en su camino. Algunas hacen tareas domésticas porque no les queda otra (ocupación más digna que los robos de Aladdín, en todo caso, del cual me he preguntado muchas veces por qué nunca menciona la búsqueda de un empleo). O sea, limpian y cocinan hasta que su historia cambia y son felices para siempre (encargando todas las tareas domésticas... a sus sirvientes del palacio). Y sí, se enamoran, PERO ELLOS TAMBIÉN SE ENAMORAN DE ELLAS. Y, de nuevo, ellos TAMPOCO están conformes con la idea de un matrimonio arreglado en las películas donde esto se menciona.

Podemos ponernos quisquillosos y decir que estas películas son machistas porque "ay, es que esas princesas no hacen las mismas cosas que los hombres, blablablá", o podemos ponerlas en contexto y rescatar los buenos valores que representan A PESAR de la época en que fueron filmadas. Hoy en día parece imperar la idea de que una mujer fuerte es la que patea traseros de hombres, sabe hacer cualquier cosa sin ayuda de nadie y es emocionalmente independiente. Pero ¿saben qué? LA VIDA REAL NO ES ASÍ. Ni siquiera para los hombres. Las películas animadas viejas de Disney enseñan muchas cosas que sirven en la época actual: a ser pacientes y tener esperanza en medio de situaciones horribles, a amar, a hacer amigos y darles las gracias cuando te ayudan, a respetar a los padres a pesar de los desacuerdos, incluso a querer a los animales.

O al menos eso aprendí yo con dichas películas. ¿Y ustedes?

G. E.

PD: Nunca me sentí inconforme con mi cuerpo por el hecho de que las princesas de Disney fueran (y siguen siendo) tan guapas. De niña, ¡más bien envidiaba sus espectaculares cabelleras!

PPD: Los clásicos de Disney también condicionaron mis progresos en el dibujo. Hablaré de eso en el futuro.

PPPD: Algunas películas de Disney tienen cuestiones racistas que sí corresponde señalar y criticar, pero no me voy a meter con eso porque la propia compañía las ha estado corrigiendo.

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17 de junio de 2017

AMOR SANGRIENTO

¡Otro relato gratuito! Esta vez se trata de una muestra de mi libro Oscura salvación y otros relatos, del cual he hablado aquí. ¿Y de qué va esta historia en particular? Pues ya mismito les pongo la sinopsis:

Ignacio, un adolescente que está muriendo por un cáncer inoperable, traba amistad con Kina, la chica nueva y misteriosa del instituto. No tarda en descubrir que ella guarda un secreto escalofriante.


Es una historia de horror + romance. O sea, de "horromance" :-D

Pueden descargar el libro en forma gratuita desde aquí (no teman, es mi cuenta de Google Drive). El archivo ZIP contiene el librito en formatos EPUB y MOBI (sin DRM) más un fondo de pantalla de regalo. También se encuentra en otras plataformas de venta, a las cuales pueden acceder con este enlace universal: https://www.books2read.com/u/b6Q6gE. Y si lo quieren leer en Wattpad, pues adelante, también lo he subido ahí :-)



Le he puesto una licencia Creative Commons, de modo que pueden distribuir el relato a gusto siempre y cuando no lo modifiquen ni lo usen para fines comerciales (o sea: prohibido subirlo a cualquier web pirata que lucre con publicidad; ya he escrito una entrada sobre cómo me vengaría de los administradores de esos sitios).

El librito contiene muestras de todas las demás historias de Oscura salvación y otros relatos, de modo que, si quedan enganchados, pueden comprar la edición de lujo de dicha recopilación cliqueando en el botoncito verde. También es seguro, lo prometo; encima, el libro cuesta lo mismo ahí que en cualquiera de las otras plataformas, pero ustedes se llevan dos historias más y a mí me descuentan menos del precio de venta. ¡Anímense! :-)


¡Ojalá les guste!

G. E.

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11 de junio de 2017

MIS CANCIONES FAVORITAS QUE CUENTAN HISTORIAS

Tengo debilidad por las canciones que cuentan historias, sobre todo si son algo macabras :-D Les paso una lista de mis favoritas, por si quieren escucharlas. IMPORTANTE: voy a decir cuál es la historia que cuenta cada una, de modo que no sigan leyendo más allá del título si quieren evitar spoilers.

FATE OF THE TEMPEST — Es del álbum Phantoms of the High Seas, de Nox Arcana. Va de una nave pirata que deja el puerto, se topa con una tormenta, se hunde... ¡y luego se convierte en un barco fantasma, con una tripulación igualmente fantasmal! :-D


A TIME FORGOTTEN — Aquí me refiero al álbum entero, que es de Midnight Syndicate + la vocalista Destini Beard. Una tras otra, las canciones van contando una historia. Una joven que ha perdido a su verdadero amor se muda a una casona misteriosa; descubre entonces que la casona está habitada por fantasmas de niños, los cuales temen a una criatura maligna que resulta ser... ¡el novio muerto de la protagonista! La joven fallece y se convierte en una especie de espíritu vengador que derrota al fantasma maligno y libera las almas de los niños. Me encanta la voz de Destini Beard, por cierto. No sólo tiene un rango impresionante, sino que suena deliciosamente fantasmal. Estoy esperando a que la chica publique su nuevo álbum. (Síganla en Facebook, es adorable.)


VIOLENT ROSES — Es del álbum Behind the Black Veil, de Dark Sarah (nombre real: Heidi Parviainen; es la vocalista anterior de Amberian Dawn). Va de una mujer que sale muy contenta a cuidar sus flores y descubre que alguien las ha destrozado. Se convierte entonces en una versión macabra de sí misma, quien canta sobre las demás plantas en su jardín, todas tóxicas. Recoge una manzana envenenada, hace un pastel con ella... y planea vengarse así de quien estropeó sus bellas flores. Exactamente lo que yo haría :-D

GRIM CHRISTMAS STORY — También del álbum Behind the Black Veil. Una mujer descubre que su esposo la ha engañado. Lo mata. Luego mata al lechero que viene a preguntar por el difunto, también a la mujer del lechero, luego a la amante del difunto, después a otro hombre que también viene a preguntar por él, y por último a los tres policías que van a su casa a interrogarla. Todos terminan en el fondo del mar. Y lo que más me gusta de la canción... ¡es que es la parodia de un villancico muy popular! Quienes leen este blog ya saben que detesto la Navidad. De ahí que me guste tanto cualquier cosa antinavideña :-P

ANGEL AND THE GHOST — Del álbum Symphonies of the Night, de Leaves' Eyes. Un duque hace decapitar injustamente a su prometida... y luego ella se le aparece en forma de fantasma, para depositar su cabeza frente a él. Algo que yo también haría, sin duda :-D

VINLAND SAGA — De nuevo, es todo un álbum que cuenta una historia, también de Leaves' Eyes. Va de un guerrero vikingo que deja a su mujer en casa para embarcarse hacia América (antes de que apareciera Colón). Las canciones cuentan lo que sucede con ellos durante el tiempo que permanecen separados: las penurias de él y la espera de ella (quien además está embarazada). Finalmente se reúnen, y todos felices.


ANNACHIE GORDON — Del álbum Parallel Dreams, de Loreena McKennitt. Cuenta la historia de Jeannie, una joven que espera el regreso de su enamorado (Annachie Gordon). Su padre, sin embargo, la obliga a casarse con un hombre rico. En la noche de bodas, ella no quiere consumar el matrimonio; su padre ordena a las doncellas que la desvistan, y la joven, desesperada, muere de amor a los pies de su padre. Justo entonces regresa Annachie Gordon. Las doncellas van y le cuentan que Jeannie ha muerto, y él pide que lo conduzcan a su cripta a fin de morir él también ahí. Esta historia se parece mucho a la de los amantes de Teruel, una leyenda española.

BARBARA ALLEN — Esta canción también va de jóvenes tontos que mueren de amor :-D Pertenece al álbum Autumn Sky, de Blackmore's Night. El joven William está en su lecho de muerte por amor a Barbara Allen. Un sirviente va a buscar a la chica, quien llega a tiempo para ver agonizar a William. Barbara Allen vuelve con su madre y le pide que le prepare la cama para morir ella también. Luego entierran a ambos jóvenes juntos; de la tumba de él florece un rosal de rosas rojas, y de la de ella una planta de brezo. Ambos tallos se entrelazan para siempre en un nudo de amor.

THE ENGLISH LADYE AND THE KNIGHT — Del álbum An Ancient Muse, de Loreena McKennitt. Un caballero escocés está a punto de casarse con una noble dama inglesa. El hermano de la dama prefiere verla muerta antes que permitir que un escocés se vuelva amo de sus tierras, de modo que envenena el vino de su hermana y ella estira la pata (qué hermano hijoputa). El escocés apuñala al hermano y se va a Palestina a pelear y morir en las Cruzadas, debido a su corazón roto.

THE LADY OF SHALOTT — La tengo en el álbum The Visit, también de Loreena McKennitt. La letra pertenece a un poema de Alfred Tennyson. La dama de Shalott es una joven que vive encerrada en su casa y sólo contempla el mundo a través del reflejo en un espejo. Una maldición desconocida pesa sobre ella, quien sólo sabe que tiene prohibido asomarse a la ventana y mirar hacia Camelot. Todo va bien hasta que un día pasa por ahí sir Lancelot, cantando. La dama, atraída por su voz, deja el telar y echa un vistazo, y entonces se cumple la maldición: el espejo se quiebra y la joven descubre que el castigo por mirar hacia Camelot es la muerte. La dama sale de su casa, sube a un bote y canta mientras muere. El bote encalla en Camelot, y todos los lores y damas interrumpen la fiesta para ir a mirar. Lancelot observa a la joven muerta y dice que su rostro es hermoso, y que Dios en su piedad le ha otorgado su gracia.

THE BONNY SWANS — Otra de Loreena McKennitt (a esta mujer le encanta cantar canciones que cuentan historias, obviamente). Del álbum The Mask and Mirror. Un granjero tiene tres hijas. La mayor y la menor están caminando por la orilla de un río, y entonces la mayor empuja a la menor al agua, diciendo que sólo la salvará si le entrega a su enamorado (ni que los novios fueran como collares que se pueden pasar de una hermana a otra). La chica en el agua nada y se hunde, y una vez muerta llega a la represa de un molino. La hija del molinero la encuentra cuando sale a buscar agua para hornear un pan, y avisa a su padre de que en la represa hay "un cisne que se parece mucho a una gentil mujer". El padre y la chica depositan el cadáver en la orilla "para que se seque", y justo pasa por ahí un fabricante de arpas. Lo que sigue es un poco macabro, si uno lo piensa bien: el fabricante de arpas hace un arpa con el cuerpo de la chica. Usa el esternón para el soporte del arpa, sus falanges para los clavijeros, y su cabello para las cuerdas. El arpa comienza a tocar por sí sola. El fabricante de arpas lleva el arpa a la corte (por alguna razón inexplicable, el granjero pasa a ser un rey en la canción). Una vez sobre un pilar de piedra, el arpa canta que en la mesa se encuentran su padre, el rey, su madre, la reina, su hermano Hugh y su adorado novio William. Y también "mi falsa hermana Anne, quien me ahogó por el amor de un hombre" (arpa delatora, pero bueno, yo también habría hecho eso si me hubiese ahogado una hermana traicionera).

HIJO DE LA LUNA — Es una canción muy conocida del grupo español Mecano, aunque yo la tengo en el álbum La Luna, de Sarah Brightman. Una gitana está desesperada por casarse, de modo que le pide a la Luna que le consiga un novio. La Luna exige algo a cambio: el primer hijo que llegue a parir la gitana; total, "que quien su hijo inmola / para no estar sola / poco le iba a querer". La gitana consigue marido y pare a su primer hijo... pero ahí está la trampa: el hijo sale blanquito en lugar de moreno. El gitano concluye que la gitana le ha puesto los cuernos, de modo que la asesina y abandona al niño en el monte. La Luna adopta al crío. Cuando hay luna llena, es porque el niño está de buenas, y si el niño llora, la Luna mengúa para hacerle una cuna. (Moraleja: la Luna es como Rumpelstiltskin y no conviene hacer tratos con ella.)

NATURALEZA MUERTA — Otra canción de Mecano (pero no sé de cuál álbum porque también la tengo en versión de Sarah Brightman). Ana y Miguel son una pareja feliz, pero el mar está celoso porque también ama a la mujer. Cuando Miguel se embarca (ya que es un pescador), el mar lo secuestra para siempre. Ana va a esperarlo a la orilla hasta que al fin se convierte en una estatua de sal (¿como la esposa de Lot en la Biblia?; en todo caso, qué mar hijoputa).

FIGLIO PERDUTO — También del álbum La Luna, con música de Beethoven y letra en italiano. Un padre y su hijo transitan por un bosque en su caballo. Es de noche y hace frío. El Rey de los Elfos llama al niño "para que juegue con él". El niño tiembla de miedo y pide ayuda a su padre, pero el Rey de los Elfos continúa llamándolo hasta que al fin se apodera de él. El niño ya no se mueve; el Rey de los Elfos se lo ha llevado (su alma, supongo). Eh, no me miren así, ya puse arriba que me gustan las canciones macabras :-D

I WANT YOU — Del álbum We Are the Others, de Delain. Al principio suena como una canción de amor en la que la chica desea al chico... hasta que de pronto ella canta que "nadie vio venir un día trágico, ¿cómo fue que ese auto se cruzó en tu camino?", y así nos esteramos de que ella era una loca posesiva que asesinó al chico para que otra chica no lo tuviera. Hablando de relaciones tóxicas... :-D

GHOST OF A ROSE — Del álbum de Blackmore's Night con el mismo nombre. Una pareja de amantes tiene un encuentro romántico en un prado. Ella se despide diciendo "yo seré tu fantasma de una rosa", y desde ese día él siempre la escuchará decir eso cada vez que vuelva a pasar por ahí.

LADY IN BLACK — Ésta la tengo en otro álbum de Blackmore's Night: Dancer and the Moon. Un hombre está en medio de un conflicto que no consigue ganar. Se le aparece en la noche una mujer de negro que le pregunta por su enemigo. El hombre habla de su batalla y pide más guerreros y caballos a fin de destruir a sus adversarios, pero la mujer, quien declara ser "madre de todos los hombres", le aconseja en cambio que piense en la paz, ya que la guerra reduce a los hombres a animales (muy sabia, la señora).

SOVAY — Del álbum The Calling, de Méav Ní Mhaolchatha (no me pregunten cómo se pronuncia semejante nombre, no tengo idea). Sovay es una joven muy atrevida. Una tarde se disfraza de hombre y sale, armada con pistolas, para encontrarse en el camino con su prometido. Ella finge ser un asaltante. Le quita el reloj y el oro a su prometido, y luego demanda que él también entregue su anillo de diamantes. Él responde que no, dado que el anillo es un regalo de su amada, y por lo tanto prefiere morir antes que quitárselo. Maldice al "asaltante" y le advierte que, en caso de que le dispare, lo colgarán por el asesinato. A la mañana siguiente, el joven va a ver a Sovay y nota que ella lleva su reloj. Se sonroja "como una rosa". Sovay confiesa entonces su travesura: la idea era averiguar si su prometido era valiente, pues en caso de que él hubiera entregado el anillo de diamantes, ella lo habría asesinado de un tiro (y aquí le diría al joven que se lo piense dos veces antes de casarse con Sovay, pero bueno, quizás le gusten las mujeres un poco locas).

IN PERFECT HARMONY — Del álbum Mother Earth, de Within Temptation. Un niño nace en un bosque sin que su madre vea su rostro (la canción no aclara si ella murió en el parto o qué). Es criado por las criaturas antiguas de dicho bosque, y se convierte en el único humano que vive en perfecta armonía con elfos, animales y árboles. El niño crece y envejece, y por último los espíritus del bosque lo llaman para que sea uno de ellos.

Aquí termina mi lista, al menos por ahora. Si saben de alguna otra canción con una historia interesante, ¡háganmelo saber en los comentarios!

G. E.

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5 de junio de 2017

SI DEPENDIERA DE MÍ...

Si dependiera de mí, el mundo estaría muchísimo mejor. Pero ésa es una afirmación demasiado general, de modo que voy a explayarme un poquito más sobre el tema. Ya me dirán si están de acuerdo o no con mi visión de las cosas, ¡y siéntanse libres de añadir, en los comentarios, lo que crean que debería sumar a mi lista!

SI DEPENDIERA DE MÍ...

Las personas malas se convertirían en animales en peligro de extinción justo antes de perjudicar a otras personas, y así resolveríamos dos problemas al mismo tiempo. Si acaso surgiera algún aspirante a dictador o terrorista, el mismo sufriría combustión espontánea (en cuyo fueguito podríamos asar salchichas o malvaviscos, de paso).

Las cosas serían mucho más fáciles para las personas buenas. Por ejemplo, los impuestos serían inversamente proporcionales a la bondad. La salud y la expectativa de vida serían DIRECTAMENTE proporcionales a la bondad. La belleza también sería directamente proporcional a la bondad (así seríamos todos muy guapos por hacer cosas buenas, no por pasar tiempo en los salones de belleza, dado que esto último es una tremenda pérdida de tiempo).

Las mascotas muy queridas seguirían viviendo según la expectativa de vida de sus dueños, para que nunca tuviéramos que echarlas de menos (esto va para ti, mi querido gato ahora difunto).

Como los dos puntos anteriores podrían agravar la sobrepoblación, los seres humanos nos volveríamos tan fértiles... como los pandas :-D

Y una vez que dejáramos de reproducirnos a lo tonto, también respetaríamos más la vida silvestre. Las ciudades tendrían edificios ecológicos con cultivos hidropónicos, paneles solares y todo eso; y si quedara algún muro vacío por alguna parte, de inmediato tendría que venir un pintor a cubrirlo con bonitos murales. Mientras tanto, recogeríamos toda la basura plástica desperdigada por ahí para convertirla en obras de arte.

La sexualidad de cada uno no sería tema de controversia. ¿Eres hetero? Bien. ¿Eres homosexual? Bien. ¿Eres transgénero? Bien. Y etcétera, etcétera. Pero no se dejaría de usar la bandera arco iris porque tiene colores muy chulos :-)

Las bicisendas serían tan cómodas y seguras que la mayor parte del tiempo nos desplazaríamos de esa manera (lo cual también resolvería los problemas de sedentarismo y obesidad).

Habría burbujas personales climatizadas, invisibles e intangibles, para que cada uno anduviera por ahí envuelto en la temperatura y humedad preferidas (eso evitaría muchos encrespamientos de cabellera, en mi caso). Eso nos permitiría ahorrar un montón en prendas de invierno, puestos en ello.

La educación sería excelente para todo el mundo. ¡Y ya no haríamos perder el tiempo a los adolescentes haciéndoles calcular ecuaciones a mano! (En serio, a muy poca gente le sirve eso en la vida adulta, lo he comprobado.)

Sería mucho, mucho más fácil vivir de las artes, y mucho, mucho más difícil vivir de actividades dañinas para otras personas o la naturaleza.

Las personas tendríamos que cuidar nuestros modales más o menos como los protagonistas de Downton Abbey. (No sería obligatorio el acento inglés. Las palabrotas estarían permitidas, pero sólo cuando la ocasión realmente lo ameritara.)

Y hablando de modales, la caca de los perros en la vía pública les rebotaría a la cara a los dueños de dichos canes. Ñejeje. De paso, las rejas tendrían el poder de filtrar y silenciar los ladridos de esos perros que ladran a lo tonto tooooooodo el maldito día :-P

Por todos lados habría árboles cuyos frutos serían bombones muy saludables, y éstos podrían cubrir las necesidades nutricionales en caso de emergencia.

James Horner y Terry Pratchett volverían a la vida para seguir trabajando. OK, también sería interesante resucitar a otros artistas, pero ahora mismo quiero a esos dos porque se fueron antes de tiempo. ¡Los extraño muchooooo!

Los libros espantosamente mal escritos gritarían a sus autores hasta que por fin los arreglaran, algo así como las cartas vociferadoras de Hogwarts.

Y hablando de las cartas vociferadoras, definitivamente existirían si dependiera de mí. Posibles usos: mandarlas a los políticos tarúpidos, a los vecinos molestos o a los hijos que nunca te visitan :-D

Las faltas de ortografía de cualquier persona se corregirían solas automáticamente. (No, no estoy hablando de los correctores automáticos de los teléfonos móviles, que sólo saben hacer desastres.)

Estaría prohibido repetir las canciones machaconas más de una vez por semana en la radio.

También estaría prohibido cancelar las series de TV dejándolas colgadas. ¡Episodio final de dos horas para atar cabos, como mínimo!

Y ya que estamos con el tema, tampoco habría más secuelas, precuelas ni etc. a menos que realmente valieran la pena. ¡Que buscar historias originales no duele, leñe! :-D

Habría caballos voladores. Y alfombras voladoras. ¡Y patinetas voladoras! (tal como lo predijo la película Back to the Future II).

Los paquetes se mandarían por teletransporte, dado que ahora mismo es una pesadilla enviar cualquier cosa por correo :-P

Los niñitos y niñitas tendrían ponis, y esto aplicaría en forma retroactiva ¡para que yo también pudiera tener un poni de niña!

Ninguna droga crearía adicción o daño a la salud. Lo mismo para la comida chatarra. No, esperen, puestos en ello, las ensaladas comenzarían a saber a pasteles, tocino, pizza y etc. :-D Y alguien inventaría unos garbanzos que se cocinaran en cinco minutos y que además no largaran esa espuma molesta que desborda las ollas.

Sería posible olvidarse de las cosas que a uno le han gustado mucho... para así poder disfrutarlas de nuevo como si fuera la primera vez.

Los besos de amor verdadero funcionarían. También el karma.

Existirían los finales felices como en las películas de Disney. Aunque quizás no tan cursis.

Las personas con gusto por lo macabro tendríamos una ciudad hecha a nuestra medida, y Joseph Vargo viviría en ella también (para que así yo pudiera acosarlo a diario y preguntarle cuándo va a salir su próximo álbum de Nox Arcana).

Facebook y Twitter dejarían de imponer actualizaciones que no aportan nada útil.

Los lectores amarían mis libros tanto como los minions aman a Gru, y este blog tendría tantos seguidores que necesitaría un servidor propio para no bloquear a Blogger (más de lo que ya se les bloquea a otros blogueros, por las quejas que he escuchado). Si eso me volviera millonaria, tanto mejor, pero me bastaría con ganar un sueldo decente :-D

Un mundo ideal...

Vendré a añadir más cosas a medida que se me vayan ocurriendo :-)

G. E.

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Fragmento de LOBO DE LUNA

El joven nanok siguió el sonido del agua, pero entonces olió algo más que lo distrajo. ¿Qué era eso? No lo reconoció en absoluto.

A pesar de su curiosidad, Urkin fue precavido: avanzó hacia la fuente del olor moviéndose de árbol en árbol, aprovechando que su pelaje era marrón como la corteza. De su cinturón extrajo un cuchillo de piedra, por las dudas; en Kum, cualquier novedad podía ser agradable... o mortal.

Poco a poco se aproximó a un árbol más grueso que los demás, donde oyó el tenue flujo de una respiración. El olor pertenecía a un ser viviente.

Urkin rodeó el árbol, y en un hueco vio una mancha plateada y pequeña. Y asustada. El nanok lo supo por la forma en que la criatura estaba doblada sobre sí misma, como si tratara de contraerse hasta desaparecer.

Sin soltar el cuchillo, Urkin se acercó un poco más, y entonces la criatura levantó la cabeza. Urkin contuvo la respiración.

Era un cachorro de lobo. Pero no un lobo cualquiera sino un ekté, un lobo de luna. Urkin jamás había visto uno, pero sí algunos miembros de su clan, en noches de Aima llena. Así sabía que los ektén eran plateados y que tenían a Aima en los ojos.

¿Qué hacía el lobezno en el hueco del árbol? Los cachorros nunca andaban solos, ni siquiera los de esa especie.

—¿Te has perdido? —preguntó Urkin, y el animal se encogió sobre sí mismo, gimiendo. Era muy hermoso. Urkin guardó el cuchillo y extendió una mano en un gesto de amistad.

El lobezno se apretó contra el fondo del hueco. No parecía dispuesto a salir por las buenas, y Urkin no iba a forzarlo. El nanok se alejó del árbol y tomó asiento sobre una roca, decidido a esperar el tiempo que fuera necesario.

Había huellas más grandes que las del cachorro en el suelo, y también eran lobunas. ¿Su madre o padre? ¿Qué había pasado ahí exactamente? Si los ektén eran como los lobos de Kum, no abandonarían a un miembro de su jauría, mucho menos al otro lado de la luz azul.

—Me quedaré aquí hasta que alguien venga a buscarte —dijo Urkin al lobezno—. Y si nadie viene... tendré que llevarte conmigo. No puedo dejarte solo, morirías. ¿Entiendes algo de lo que estoy diciendo? Supongo que no. Espero que comprendas mi tono de voz, al menos.

El lobezno se limitó a mirarlo sin parpadear. Al cabo de un rato pareció estar un poco más calmado, y sus ojos se desviaron hacia el río. Urkin dedujo que debía de tener sed.

—Enseguida vuelvo.

El nanok fue hasta la orilla, arrancó una hoja grande y usó la misma como cuenco para recoger el agua. Urkin la olió primero, y sí, estaba buena. Regresó junto al árbol sosteniendo la hoja con ambas manos.

—Aquí tienes, lobo de luna —dijo el nanok, depositando la hoja frente al cachorro antes de volver a la roca.

El lobezno no bebió de inmediato, sino que palmo a palmo se deslizó hasta la hoja y una vez ahí tomó el agua con rápidos lengüetazos. Después retrocedió al hueco en el árbol.

—Puf. Ya veo que esto no será fácil. Pero créeme, no pienso hacerte daño.

Urkin empezó a cantar en voz baja, como hacía para sus primos a la hora de la siesta. El lobezno luchó por mantener los ojos abiertos, pero debía de estar cansado y se durmió al cabo de un rato. Urkin guardó silencio. Mientras esperaba le dio hambre, así que comió las bayas en su bolsita pensando que a la vuelta tendría que recoger más. Nadie apareció en todo ese lapso. Si el lobezno tenía familia, se hallaba fuera de su alcance.

El cachorro despertó hacia el atardecer. Quizás había pensado que su madre estaría ahí cuando abriera los ojos, porque miró en derredor y luego bajó la cabeza en un gesto de desilusión. Urkin sintió pena por él.

—Escucha, ya debo irme. ¿Quieres venir conmigo? Vamos, sígueme. —El cachorro no se movió—. Está bien, no me sigas. Pero yo volveré mañana, y si aún estás aquí, te traeré algo de comer. Adiós.

Al tiempo que decía todo esto, Urkin bajó de la roca y se alejó muy despacio del árbol. No quería dejar ahí al cachorro, pero el animalito tenía que decidir por sí mismo si aceptaba o no la invitación.

Urkin siguió caminando, le dio la espalda al árbol... y entonces escuchó pasos detrás de él. El nanok sonrió de alivio. Allí estaba el lobezno, con la cola entre sus patitas pero siguiéndolo por su propia voluntad.

—Bien hecho. Yo me encargaré de ti, pequeño.

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